絲網(wǎng)版畫的產(chǎn)生雖然只有一百多年的短暫歷史,它卻在世界藝術(shù)史中創(chuàng)造出了輝煌的一頁，即20世紀(jì)60年代的波普藝術(shù)和光效應(yīng)藝術(shù)等。這些藝術(shù)家中很多都是通過絲網(wǎng)版畫這一媒介來表達(dá)其創(chuàng)作理念的。往者已矣,來者可追,借著波普藝術(shù)的光芒,絲網(wǎng)版畫幾乎不受限的表現(xiàn)力,逐漸被越來越多的藝術(shù)家們重視。西方國(guó)家非常多的藝術(shù)家用絲網(wǎng)版畫這一藝術(shù)手段來創(chuàng)造和更廣泛的傳播自己的藝術(shù)主張已經(jīng)是非常普遍的事。

      我國(guó)的絲網(wǎng)版畫起步不過二十多年的短短時(shí)間,但發(fā)展速度卻非?？?一方面是受益于國(guó)家經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展,另一方面是計(jì)算機(jī)技術(shù)的提高帶來的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的高速發(fā)展,全球文化資源共享給年輕一代帶來的不可低估和回避的影響,新的價(jià)值定位,新的藝術(shù)形式的追求等等。絲網(wǎng)印刷所具有的豐富的表現(xiàn)力吸引了越來越多的藝術(shù)家的參與,特別是年輕藝術(shù)家。他們已不滿足在中國(guó)版畫偉大前輩的陰影中拾人牙慧,這些正是絲網(wǎng)版畫得以發(fā)展的重要因素。在我們國(guó)家搞藝術(shù)非常看重手段,如油畫家、版畫家、國(guó)畫家等等都是以創(chuàng)作手段來定位的身份標(biāo)志。而藝術(shù)應(yīng)該是不限與傳統(tǒng)的局限。

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